熊少军从硬笔书法明星到金融书法名家(2)

2001年，熊少军从国防大学转业，进入中国工商银行北京中关村支行工作，开启了一段崭新的金融生涯。2003年，调入工总行纪委监察室工作，2014年任工总行工会工作委员会副主任，分管工会组织宣传等工作，这为其展示书法艺术才能和组织开展书法活动提供了良好平台。在他的推动下，工商银行进一步完善了行内书法、美术、摄影等艺术协会，并分别成立各协会理事会，其中书法协会理事达130余人，身为中国书法家协会会员的熊少军被一致推举为主席。2016年，工商银行成功举办第一届书法美术摄影展览，易会满董事长、谷澍行长和在京行领导观看展览并给予充分肯定，中央电视台书画频道、北京电视台新闻频道、人民网、新华网、新浪网等30余家主流媒体也于第一时间进行了宣传报道，在行内外都产生了良好反响。此外，他每年都组织书协理事深入基层开展送文化活动，为基层职工之家、员工、劳模先进和客户写春联送福字，传达总行党委对基层员工的关心关爱，丰富基层员工文化生活，密切银行与客户联系，促进基层业务发展，进一步推动了工行企业文化建设。

如果说硬笔书法让熊少军在社会上“成名”，那么真正让其受到业界关注和认可的则是其毛笔书法。早在上世纪90年代中期，在硬笔书坛屡获殊荣的熊少军就深切地感到，由于书写工具的限制，硬笔书法只能表现实用性，而其艺术性明显受限。正如蔡邕《九势》所言：“惟笔软则奇怪生焉”。毛笔之于书法，亦如琴瑟之于民乐，皆为不可替代之核心所在。尤其是对于将书法艺术作为终身追求的熊少军而言，硬笔书法显然不能满足其在艺术上的“野心”。于是，他就果断弃“硬”从“软”，全身心投入毛笔书法领域。在学书路径上，他根据自身的性格特点和艺术偏好，选择以端正谨严的唐楷入手，并上溯魏晋，后又复回元明，浸淫于欧阳询《九成宫醴泉铭》、虞世南《孔子庙堂碑》、柳公权《玄秘塔碑》、王羲之《乐毅论》、王献之《十三行》、钟繇《宣示表》和《荐季直表》、智永《楷书千字文》、赵孟頫《胆巴碑》，以及文徴明《草堂十志》等名家碑帖之中，且于赵孟頫、柳公权等用功尤勤，对其碑帖临习不下百通，这也为其筑就了雄厚的书法基础。单就此点而论，他就比当代许多所谓的书法家有过之而无不及。众所周知，书“狂草”易，写“正楷”难，因为后者更显功底，是无法弄虚作假的。而熊少军则能耐得住寂寞，在喧哗浮躁的氛围中仍然秉承内心的呼唤，深入楷书经典，反复锤炼技艺，不仅掌握了笔法和字法之妙，也为后续的书法艺术发展提供了丰厚“土壤”。此后，他又旁涉隶书、行书及草书等书体，徜徉于西狭颂、张迁碑、乙瑛碑、礼器碑、史晨碑等经典汉隶，赵孟頫《归去来辞》、王羲之的《兰亭序》、《怀仁集王圣教序》等行书经典，以及王羲之《十七贴》和孙过庭《书谱》等草书名帖，在各种书体中相互激荡、相互补充、相互促进，由是书艺日渐精进。在进入毛笔书法领域后，熊少军更加谦虚谨慎，不时向启功等书法名家和前辈请教，并阅读了大量古今书论，不断纠正自己的学书方向。据其自言，在诸多书论中对其影响最大的要数当代书法大师启功之书论。从某种程度上说，启功可谓是熊少军学习毛笔书法的“指引者”。虽未有幸成为其入室弟子，但熊少军在内心早已视启功为师，在学书中也多按启功书论之“点拨”，不断做出修正，朝着正确的学书方向稳步前行，最终形成了端庄秀逸、雅正冲和的艺术风貌。

熊少军书法以行楷为主，尤工楷书。其楷书根植唐髓晋法。诚如冯班《钝吟书要》云：“学前人书从后人入手，便得他门户；学后人书从前人落下，便有拏把。”熊少军正是按冯班书论的点拨，认准门户，从赵孟頫入手，始得登堂入室。既有“拏把”在手，便觉左右逢源，故其深谙万毫齐力之理，作品气定神闲，筋骨饱满，格调高雅。观其书作，仿佛一位傲然挺立的军人，给人以不激不厉、端正谨严之感。应该说，这既与其军人出身密不可分，同时也是其艺术审美理念的真实写照。显然，熊少军的书法并不追求波涛汹涌、气冲霄汉的磅礴之势，而是追求一种心灵之宁静与闲适，将心性与书法合二为一，显示出对晋唐遗风的虔诚追求。笔者作为工行员工，曾有幸一窥先生现场书写，但见其行笔一丝不苟，不疾不徐，交代清楚，绝不拖泥带水。显然，熊少军的书法丝毫没有当今一些书法家的弊病——装腔作势、故弄玄虚、求新求怪。无论书写内容，还是展现形式，皆追求里外契合、形神兼备，让人赏心悦目。

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